自1968年起，圣保罗艺术博物馆（Museu de Arte de São Paulo）以其标志性的现代主义建筑吸引了人们的目光。这座建筑由建筑师莉娜·博·巴尔迪（Lina Bo Bardi）设计，以红色支柱和悬空结构著称，位于城市繁华的保利斯塔大道上。照片来源：莱昂纳多·菲诺蒂 (Leonardo Finotti)
经过六年的规划与建设，一座全新的14层建筑即将落成，新增了约7,675平方米的展览空间，这将使MASP的展览面积增加66%。
这座耗资近4350万美元的新扩建项目完全由私人捐赠资助，将于3月28日向公众开放。这是自MASP迁至保利斯塔大道以来的首次扩建，使博物馆的总可用面积达到约21,868平方米，几乎是其原始面积的两倍。原来的建筑被重新命名为莉娜·博·巴尔迪建筑，而新建筑则以皮埃特罗·玛丽亚·巴尔迪（Pietro Maria Bardi）命名，他是该博物馆的第一任艺术总监，也是莉娜·博·巴尔迪的丈夫。
新建筑位于一条侧街对面，并计划通过地下通道连接到原建筑。这座名为“皮埃特罗”的高楼采用了黑色穿孔和褶皱金属板外壳，与莉娜设计的长方形建筑形成鲜明对比。根据建筑公司Metro Arquitetos Associados的马丁·科鲁隆（Martin Corullon）介绍，这种外部设计“如同艺术品的保护‘皮肤’”，可以控制自然光的入射，减少内部热量积累，从而降低热负荷并提高能源效率。
对于MASP的艺术总监阿德里亚诺·佩德罗斯（Adriano Pedrosa）来说，这项扩建工程尊重了主建筑的语言，并与其相互协作，而不是削弱其壮丽。佩德罗斯在2014年加入博物馆后，重新安装了莉娜·博·巴尔迪标志性的玻璃与混凝土画架装置。“它并不打算像莉娜那座杰出的建筑一样宏伟；它也不想与之竞争。”曾担任2024年威尼斯双年展策展人的佩德罗斯告诉《艺术新闻》（ARTnews），“我认为建筑师们非常慷慨，没有试图与莉娜·博·巴尔迪的非凡地标性建筑竞争。”
新皮埃特罗大楼的主要目标是提升访客的整体体验。一楼将作为访客接待区，这是莉娜大楼目前所缺乏的。今年晚些时候开放的地下通道还将改善两个空间之间的公共流通，访客无需穿越街道即可从一个建筑前往另一个建筑。（地下通道还将用于运输艺术品之间使用。）
MASP体验与传播总监保罗·维塞利（Paulo Vicelli）告诉《艺术新闻》：“皮埃特罗完全专注于公众。当这条隧道建成后，体验将会更好。”
新建筑共有14层，其中五层将作为展览空间，其他楼层则用作灵活的空间，可用于研讨会、课程、讲座，甚至额外的展览。MASP学校将拥有自己的专用楼层，为公众提供艺术史和批判性研究课程，另一层将用于修复实验室，这些都是博物馆以前所缺乏的。
佩德罗斯表示，在皮埃特罗大楼的开幕之际，他和他的策展团队选择了五个展览，这些展览“提出了关于博物馆收藏和演变的新视角和对话”。
每个展览占据一层楼，或大约300平方米的空间，这些展览被称为“关于MASP的五个论文”。其中三个展览聚焦于博物馆本身：一个关于其历史；一个关于其非洲艺术收藏；还有一个专门展示几何抽象作品，这是巴西主要的艺术历史运动之一。另外两个将是单一艺术家展览：印象派画家皮埃尔-奥古斯特·雷诺阿（Pierre-Auguste Renoir）的13件作品，MASP在其早期历史中获得了这些作品；以及当代艺术家艾萨克·朱利安（Isaac Julien）于2019年创作的视频装置，聚焦于莉娜·博·巴尔迪。
“MASP的历史”回顾了博物馆过去77多年的历史，反思了其对现代艺术和博物馆学的贡献。从1947年开始的照片和文件展示了博物馆在市中心媒体集团大楼的一层时的情况，当时MASP的联合创始人兼早期捐助者阿西斯·沙泰布里昂（Assis Chateaubriand）拥有这座大楼。时间表还包括一张伊丽莎白二世女王在保利斯塔大道MASP开幕仪式上的照片。
佩德罗斯说：“这个展览非常引人入胜，特别是对于那些想更多了解博物馆并理解其历史的游客，这是一个真正转折点的时代。”
朱利安的装置作品名为“莉娜·博·巴尔迪——奇妙的纠缠”（Lina Bo Bardi – A Marvellous Entanglement），补充了“历史”展览，探讨了莉娜·博·巴尔迪的遗产，她的建筑愿景在很大程度上塑造了MASP近八十年来的博物馆形态。在2019年的视频中，女演员费尔南达·蒙特内格罗（Fernanda Montenegro）和2025年金球奖得主费尔南达·托雷斯（Fernanda Torres）演绎了莉娜的文字，赋予她关于艺术潜力的想法以声音。
为了突出MASP的欧洲艺术收藏，这是拉丁美洲最大的收藏之一，博物馆选择重新审视二十年前的一个展览，但有所创新。雷诺阿的12幅画作被安装在一个半金属半玻璃的画架上，这是建筑师朱利安娜·戈多伊（Juliana Godoy）对莉娜·博·巴尔迪著名的玻璃画架展示的一种更新。佩德罗斯希望戈多伊能够“思考一种不同类型的画架展示”，因为莉娜·博·巴尔迪的画架展示“相当严格、严谨”。最终结果是一个“非常有趣、相当异想天开”的版本，可以在原建筑中看到莉娜·博·巴尔迪的版本。
展出的50多件作品现在都是永久收藏的一部分，大部分是在过去两年内获得的，汇集了来自不同时期、背景和运动的艺术家，如莉吉娅·克拉克（Lygia Clark，1920–88）、阿米尔卡·德·卡斯特罗（Amilcar de Castro，1920–2002）、阿尔弗雷多·沃尔皮（Alfredo Volpi，1896–1988）和鲁本·瓦伦廷（Rubem Valentim，1922–91），并与当代艺术家如莎拉·莫里斯（Sarah Morris）、戴亚拉·图卡诺（Daiara Tukano）和莉迪亚·奥库穆拉（Lydia Okumura）进行对话。
“非洲艺术”在某种程度上是MASP历史收藏实践与未来的中间地带。MASP自成立以来一直在收集传统非洲艺术，并在其历史上举办了多次关于非洲大陆艺术的重大展览；1998年和2012年的两次捐赠增加了这些藏品。然而，“非洲艺术”中的40件作品主要集中在20世纪西非制作的作品，包括小雕像、日常用品、玩偶、鼓、家具和面具。
虽然皮埃特罗大楼的五个开幕展览都大量依赖MASP的永久收藏，但这并不会总是如此。这些展览将在8月结束后，展厅将专注于临时借展展览。对于佩德罗斯来说，额外的展览空间不仅有助于展示MASP的收藏，也便于举办临时借展展览。
他说：“我们已经有将近60年的时间只有2000平方米（约21,500平方英尺）的展览空间用于收藏，所以我们认为增加更多的空间来展示收藏是很重要的。”他还指出，莉娜大楼的两个地下室，历史上曾用于临时展览，最终将专门用于收藏。
当被问及新建筑是否能解决展览空间不足的问题时，佩德罗斯笑着回答说：“这个问题永远不会真正得到解决。也许现在我们从1%增加到了1.3%，但百分比并不是考虑问题的方式。”
随着MASP的扩展，佩德罗斯看到了无尽的可能性，包括其备受赞誉的展览计划，包括“Histórias”系列，以及深入挖掘其独特的藏品。
他说：“我们很幸运，皮埃特罗·玛丽亚有令人难以置信的艺术眼光。现在我们有很好的机会组织更多的展览，拥有更好的展厅，并以更舒适的方式欢迎人们。”
